我曾經(jīng)做過十多年的國際時(shí)裝品牌的經(jīng)營，前期我會(huì)以國際買手的角度去民間尋找手藝人和藝術(shù)家的作品，再把這些東西映射到時(shí)裝設(shè)計(jì)之中。
家居消費(fèi)品很快就像服裝一樣，成為個(gè)性化、時(shí)尚化的消費(fèi)品。而它們不再只是低價(jià)驅(qū)動(dòng)，不再只是工具。器物需要美感，需要設(shè)計(jì)、需要品質(zhì)，東方的工藝和審美是我們需要在生活中延續(xù)。
把傳統(tǒng)的審美、工藝融入到日常生活器物中
而我想做的事情，就是提煉傳統(tǒng)手工藝的元素結(jié)合到工業(yè)生產(chǎn)供應(yīng)鏈，擴(kuò)大手藝人群體的參與度。
傳統(tǒng)手工藝就不再是奢侈品，更不能是只在博物館看到的展覽品。
剛剛開始的時(shí)候，我們都是做的高端的手藝作品銷售，服務(wù)的都是金字塔頂尖的高端消費(fèi)者。
2015年，一位藝術(shù)家開導(dǎo)我，“竭澤而漁，吸納草木的力量、謀求蒼生福祉”。
他讓我尋找自己的根基，以海派文化為精華，以江南人文為基礎(chǔ)，結(jié)合工業(yè)設(shè)計(jì)和傳統(tǒng)手工藝，開始關(guān)注大眾消費(fèi)品，開始思考如何真正的傳承傳統(tǒng)手工藝。
就像我們后來的作品——“品功夫”，它其實(shí)就是普通人生活中可能會(huì)用到的一個(gè)日常的工具，它不需要多么的高大上，但卻足夠接近生活。
純粹因?yàn)橐淮闻既坏臋C(jī)會(huì)，那年年初，在日本一個(gè)商場里接觸到了一個(gè)陶藝作品系列，讓我深深迷戀。
它的造型和釉色，仿佛有日本的禪韻，又絕對(duì)不適合日本人使用;仿佛有臺(tái)灣茶人的器賞又絕對(duì)沒有臺(tái)灣的粗獷之風(fēng)。
經(jīng)過一番周折，找到了這位作者，一位剛剛從中國福建而來的的陶藝師新銳，一個(gè)不屑家族經(jīng)營龐大的陶瓷生產(chǎn)企業(yè)而遠(yuǎn)渡日本學(xué)藝三年的青年。
把傳統(tǒng)手藝人“特立獨(dú)行”的作品移植到商場的做法在國外很常見
受這件事的啟發(fā)，我忽然想到之前日韓國時(shí)裝品牌集團(tuán)的工作機(jī)會(huì)，經(jīng)常流連忘返于這些國家頂級(jí)百貨的lifestyle樓層。
商場里有陶瓷、木制、金工等等很多作品，甚至還能觀賞到現(xiàn)場手藝人的創(chuàng)作過程，但是從沒想過為何中國一線百貨沒有?
那一年8月，正式辭去了9年的職場生涯，開始?jí)裘乱丫玫乃^自由身，主要是為了有更多的時(shí)間去經(jīng)營1家開了2年的公司。并且有精力去籌備“浦poa”品牌的品牌陶藝手工藝買手集合店。因?yàn)楫?dāng)初，在上海的最頂級(jí)商場是不可能看到來自中國民間的、傳統(tǒng)的、藝人的作品。
2年前，我們做了第一次嘗試，在黃浦區(qū)的新里，我們做了一個(gè)茶香空間。它緊鄰這李宗盛的咖啡館“有練”，空間面積不大，大概只有50㎡，有一個(gè)可以同時(shí)坐下6人的茶席。
但它又不僅僅只是一個(gè)茶空間，這里集合了日韓、中國臺(tái)灣、大陸……知名手工藝人和新銳設(shè)計(jì)師的作品。
