將繁復(fù)的紋路，一筆一筆在光潔的白瓷上顯現(xiàn)出來，靜默、遲緩、容不得差池，每一筆卻又給人確確實(shí)實(shí)的成就。
因?yàn)閺V彩工藝精湛，顏料采用昂貴的琺瑯或貴金屬制成，成品色彩艷麗，金碧輝煌，百年前一度遠(yuǎn)銷國外，被世人所推崇。
然而，這種高貴的傳統(tǒng)工藝，卻因?yàn)橹谱鞣睆?fù)，成本昂貴，逐漸淡出大眾視野，幾乎面臨失傳的窘境。
親眼見證手藝人用尋常之物創(chuàng)造的奇跡，歐陽真切領(lǐng)悟了“匠心”二字。這種神奇的感覺，類似洗禮之后的頓悟，是紀(jì)錄片所傳達(dá)不到的震撼，也對傳統(tǒng)文化的沒落深有感觸。
一個瓷盤，一支筆，歐陽就此迷上了廣彩，但廣彩的制作遠(yuǎn)比想象中更為精妙。首先要將透明塑料紙貼在圓盤上，用墨筆勾出草圖。
塑料紙滑，不上色，歐陽試了好多次，依然畫不出來，旁人指點(diǎn)，才知道，塑料紙要先上一層油脂，才能上墨。
隨后，將宣紙浸濕，又附在報紙上拍干水分，揭下來后按在畫好草圖的塑料紙上，將墨線都拓印在濕的宣紙上。
這一步不僅要來回折騰，宣紙的干濕程度，有沒有褶子、都會影響之后的廣彩效果。得到一張完美的拓印，又要將其翻印在白瓷上，做罷這些準(zhǔn)備工作，繪瓷的工序才能真正開始。
勾線——原來的草圖經(jīng)水泡、拓印、翻印，落在瓷器上的只能算輪廓，一筆一畫，精耕細(xì)作，要想成品生動傳神，每一根發(fā)絲都要一絲不茍。
填色——廣彩的特色便是色彩艷麗，上色要同時用到水料和油料，兩種性質(zhì)完全不同的顏料，填充在不足半尺的瓷器上，不能有絲毫疊加，只能一次到位，這就要求畫者筆隨心動，眼疾手快。
傳統(tǒng)廣彩背景時常留白，又有不少人向歐陽建議留黑底，于是，她索性將兩種風(fēng)格中和，做出顏色統(tǒng)一，平鋪花紋的深色背景。這使得廣彩背景既不單調(diào)，也不過分厚重。保留廣彩繁復(fù)的特點(diǎn)，也彰顯個人插畫風(fēng)格。
待顏色全部填充完畢，原本空無一物的白瓷，已經(jīng)變成唯美精致的畫卷，最影響廣彩成色的工序卻丞待完成。
